如果将“射雕三部曲”内部做一个比较，《倚天屠龙记》的质量比诸《射雕英雄传》和《神雕侠侣》稍逊。

这不只是读者对于作品本身的倾向问题，还有实实在在的不足之处。

对于一部武侠小说来讲，“江湖”的繁盛程度是其最为关键的要素。

一个大侠辈出、派系林立的时代里走出的英雄，其含金量自然要比小猫两三只的江湖里走出的“大侠”更高。

我们可以来对比一下，虽然是同一个故事的延续，但《倚天屠龙记》的江湖早已经衰落得不像样子了。

• 先来看看《射雕英雄传》中的江湖。

射雕的开场，无论是杨康之父杨铁心还是郭靖之父郭啸天，其实都不算上江湖中人。杨铁心是名将杨再兴之后，算是将门；郭啸天是梁山赛仁贵郭盛之后，算是绿林。

但二人的武艺在平常江湖中都算得上高手。

身为忠良之后，同时又有一副磊落脾性，和全真教丘处机意气相投，从而牵出了江南七侠这几个人物。

其实丘处机在江湖上的本事还算有点说道，但江南七侠这几个人总是名声大过实力，是正道中人。所以和丘处机虽然有矛盾冲突，但双方没有拼命搏杀。

这样一个铺垫，引出了郭靖、杨康直接的故事。

但是，即使是江南七侠这种武艺，都教出了郭靖这样的高手，可见当时的江湖基础还是非常雄厚的。

在顶尖战力上，“东南西北中”五绝自然是一等一的，华山论剑成为一时佳话。

但这些人都有一个特点，那就是更为自信，坚信自己创出的绝学才是世间一流，即使《九阴真经》有偌大的名声，他们也只是想要拿来借鉴一番，并没有真的想去修炼。

当时的很多绝学，比如欧阳锋的蛤蟆功、洪七公的逍遥游、周伯通的双手互搏等等都是自创出来的，其中以黄药师最多，“桃花影里飞神剑，碧海潮生按玉箫”之外，弹指神通等等都是当时足以名震江湖的绝学。

江湖上有新人不断涌现，也有新的绝学不断诞生，这是其繁盛的基础。

• 再来看《神雕侠侣》的江湖。

这时期的江湖明显要比“射雕”时代更为繁盛，不仅上一辈的高手尚在人世，还出了一个能和“五绝”第一王重阳并列的古墓派祖师林朝英，即使是其后人弟子小龙女一出世，和杨过配合的《玉女剑法》也是一等一的绝学。

除此之外，西域武学由金轮法王等人带入中原，《龙象波若功》不输“五绝”自创出的武学。

而像一代剑魔独孤求败的传承都已经现世，杨过更是练就了各家所长，成为了一代大侠。

似乎这个年代的《九阴真经》都显得没有那么出色了。

• 而《倚天屠龙记》的江湖是衰退之后的时代。

一阳指这种绝学，其传承后人也像朱长龄、武烈这般不堪，全真教已经名不见经传，道门武当一家独大，还算看得过去。

诸如和少林、武当、杨过等人都有大因果的峨眉派更是遗失了屠龙宝刀，其名声也只能靠着祖上庇荫以及神兵利器。

号称武林泰斗的少林轻轻松松就被赵敏等人血洗，天下第一大帮的丐帮早就成为了明教口中的跳梁小丑。

这时候活跃在江湖上的所谓六大派，除武当还算看得过去之外，其余都名不副实，甚至心术不正。

所以明教在这一时期的辉煌总给人一种“山中无老虎，猴子称大王”的感觉，张无忌年纪轻轻就能技压群雄，倒还真不一定是把《乾坤大挪移》和《九阳神功》练到了多么出神入化，毕竟年岁做不了假。

所以整个江湖都凋零成这样，和《射雕英雄传》、《神雕侠侣》的辉煌比起来，总有一种末世之感，尤其是还是以江湖为主要背景的故事。

之前既有珠玉，此后自然无光。

除了故事的背景之外，《倚天屠龙记》也是“三部曲”中结构最为混乱的一部。

故事开篇就能看出，前两部都是类似今天的“黄金三章”，主要的人物出场都非常迅速不说，其铺垫也和主体情节关联性很高。

网文讲究的“黄金三章”手法其实并不是它独有的，而是通俗小说常用的一种方式，金庸、古龙、琼瑶、张恨水、张爱玲等等大家都很钟爱这样的笔法。

“黄金三章”不是为了网文而生的创作手法，而是被人总结出来通俗小说较为受欢迎的一种笔法。

而《倚天屠龙记》在开篇上就非常邋遢，用了很长的篇幅都去写张翠山、殷素素以及谢逊的故事，还穿插着杨逍与峨眉派的恩怨情仇以及明教内部的分崩离析。

虽然这些情节都应该交代，但如此集中实在不妥，和之前的两个故事对比来说非常明显。

最主要的是，这样的写法完全可以用其他的方式来取代，并不是非如此不可，如《碧血剑》、《雪山飞狐》这样的作品再情节处理上都要好很多。

再有，主要矛盾的设置也是比较混乱的。

在《倚天屠龙记》的前一部分流出“倚天剑”、“屠龙刀”这两把神兵利器，似乎在围绕这两件兵器来写江湖纷争，无论是书名还是开篇都给人这样的感觉。

但是故事讲着讲着就偏了，屠龙刀孤悬海外十几年，倚天剑更是没什么存在感，主要的情节还是张无忌赤手空拳的两大神功而已。

这样一来，明显故事开头所说这两把“神兵利器”就成为了一个失败的噱头，对于整个故事的情节来说都没什么推动作用。

即使之后有刀剑中藏兵法、秘籍的情节，但明显非常讲述的非常急躁，几乎是一笔略过。回过头来看整个故事，更像是去圆初始阶段的情节不协调处。

最后可以看到，张无忌这个主人公实在是不讨喜。

如果用一个词来形容他，我想“优柔寡断”最合适不过。这样的一个人物形象与郭靖的忠义憨厚、杨过的正邪恣意相比，实在是让人喜欢不起来。

最主要的是，感人的故事和张无忌没什么太大关系，反倒是因为他所造成的悲剧一件接一件。

这些即使是出自金庸老先生之手，但也不得不说，《倚天屠龙记》在情节和结构上确实是有些问题，不如《射雕英雄传》和《神雕侠侣》合理一些。

抛开作品本身的不足，读者对于情节的期待也是《倚天屠龙记》口碑没有前两部好的一个重要原因。

客观来讲，读者对于自己喜欢的故事都是有心理预期的。

他们对于自己喜欢的角色，甚至是整体的情节走向都有自己想象的成分，这种想象是自发的，更像是一种本能，只要看到这些文字，自然就会去设想故事的结局。

思维的速度要比手眼更快，这是一个正常人应有的特征。

所以，当人们看到一个情节冲突的时候，自然都会去预想故事该如何走向。但这种预想是否符合作品本身，这就不一定了。

作者和读者具有不同的思维，作者在创作之初就有了大致的提纲，该如何设置冲突、搭建结构都有一个大局观，但读者往往是从一点一滴去推断，并看不见全貌。

所以二人对于故事的理解自然就有可能出现不同。倒不是说谁对谁错，读者在没有读完整部作品的时候是无法真正理解情节好坏的。

那么，一个故事越长，作者和读者心理预期的冲突就越多，这是很好理解的事情。

我们举一个更为明显的例子，琼瑶的《还珠格格》。

第一部是最为成功的，第二部的故事其实就有些问题，但总体来说还算出彩，虽然走了下坡，但还是有观众追捧。

但是，几乎所有的主演都不再接第三部《还珠格格》了。

从后续的采访中就能看出，这些主演都觉得这个故事越来越有问题了。实际上收视率和支持率都下滑得非常严重，《还珠格格》的第三部确实比较糟糕，虽然它出自琼瑶之手。

《倚天屠龙记》也是这般，这个故事是第三部了，并且之间隔着一百多年，整个背景物非人也非，和时间连贯的前两部作品比起来，自然就会让读者产生非常多的不满情绪。

它不是一个独立的故事，而是有关联的“三部曲”，在《射雕英雄传》的时候读者的心理预期和作者的构思就有些冲突的地方，毕竟两个人的思维方式总会是不同的，经过了《神雕侠侣》的积累，到了《倚天屠龙记》自然就非常多了。

简单来说，读者的心理预期与作者冲突不是《倚天屠龙记》才开始的，而是在之前的两部作品中就已经开始了。

这样一来，从心理接受的角度来讲，这样的作品先天就不占优势，更别说其质量比前两部确实有所下滑了。

未来在黑夜隐匿，于此静待晓光。

我是待晓儿，专注于文化的科普与解读，欢迎关注与交流。

如果《倚天屠龙记》真的反响平平，就不可能被翻拍十四次了。很多人都低估了《倚天屠龙记》的文学价值，它其实是射雕三部曲中最好的小说：

射雕是金庸的第一部大长篇，金庸在构思剧情和描写人物上费尽了不少心力，郭靖就是我们心中的英雄，东邪西毒南帝北丐中神通，每个人都是独立璀璨的个性，构成了我们幻想中的江湖。

但遗憾的是，《射雕英雄传》虽然加入了靖康之耻的历史背景，但它对于国仇家恨以及民族命运的讨论，只是浅尝辄止，导致它的格局并不大。

上世纪60年代，金庸对夏梦疯狂痴迷，进而有了《神雕侠侣》。不可否认，这是金庸小说里，描述爱情最浓重的一部。

但是，书中的人物，无论是杨过、郭芙、李莫愁，甚至裘千尺。所有人物的爱情观都是偏执的，偏执的爱情观相互对撞，产生激烈的剧情，却抹杀了人性中的理性。

金庸在创作《倚天屠龙记》时，文笔更加成熟，同时他也察觉到了前两部作品所存在的问题，在《倚天》的创作，作出大胆的修正。

写人，写的是有瑕疵的英雄：

张无忌这个主角充满争议，正是因为他摆脱了“伟光正”，他优柔寡断、也不思进取。他的武功，都是被动取得的，如果他没中寒毒，没有被击发求生本能，他就是我们生活中随处可见的普通人。

而杨逍（始乱终弃）、张翠山（无谋寡断）、张三丰（对恶无为），也和张无忌一样，都是有瑕疵的英雄，这种处理方式，无疑让《倚天屠龙记》更有人间烟火。

写情，写的是有妥协的情：

很多人不喜欢《倚天屠龙记》里的爱情，因为不如《神雕侠侣》那样坚贞、浓烈。但我们在现实生活中，遇到更多的则是《倚天》里的爱情。

他们一起妥协了国仇家恨，一起妥协了价值观，一起妥协了信任障碍。

而周芷若也妥协了，宋青书死之时，周芷若很悲怆，说天下人都会负她，唯独宋青书不会。很明显，周芷若最后爱的是宋青书。舔狗靠努力让女神，这样的编排多写实啊。

武侠小说，是浪漫主义极强的成人童话。而《倚天屠龙记》是最具有现实主义色彩的武侠小说，它的光芒，射雕神雕也是盖不住的。

我想从以下三个方面来说明：

《射雕》和《神雕》的大背景是在南宋末年，而其主要线索虽然是以郭靖和黄蓉的爱情为主线，但自始至终却表现了强烈的爱国主义精神。

从郭靖离开蒙古，到守卫襄阳；从杨康的认贼作父到中毒惨死，期间都始终围绕爱国主题。郭靖和杨康的名字也是以“靖康之难”命名，旨在告诫郭杨二人勿忘国耻，收复中原。

而《倚天》虽然也是以元朝末年为背景，但其表现的主题却局限在江湖争夺武林至尊的位置上。所以，从这个意义上上说，孰高孰低高下立见，《倚天》明显无法与前两部剧抗衡。

看过《射雕》和《神雕》的朋友，肯定都会被黄蓉的古灵精怪和聪明吸引。期间还有个可爱的老顽童，再配上木讷老实的郭靖，其性格的强烈反差本身就可以上演一出好剧，何况配上引人入胜的故事情节。

《倚天》的故事情节无非就是围绕倚天屠龙的打打杀杀，虽然也掺杂张无忌的感情纠葛，但是总是缺少那么一份灵动。我想故事本身和人物性格的刻画是它和前两部剧反差的重要原因。

《射雕》和《神雕》的主题曲至今仍广为传唱，特别是《神雕》主题曲。其优美的旋律，男女深情对唱都已成经典。

《倚天》的主题曲也很好听，但是在旋律上比前两部要急促一些，歌词上也略显江湖气息，比前两部缺少了一丝文艺气息。

最后，个人认为《射雕》的信息含量很大，充分表现了金庸先生深厚的文学功底，尤其是诗词的功力，而这在神雕和倚天中是不多见的。所以，综合分析，金庸先生的《射雕》和《神雕》比《倚天》要更有艺术性和思想性，所以成为永恒的经典。

看到这个问题，不觉有点荒唐，恰巧《倚天屠龙记》是射雕三部曲中最精彩的一部。不论故事叙述，还是人物刻画上，都比《射雕英雄传》和《神雕侠侣》，要炉火纯青驾轻就熟的多。

相辅相成缺一不可

金庸所著射雕三部曲，虽然看似是三部有关联的续作，其实又是三部独立的武侠小说。三部小说的主角人设和故事剧情，完全没有相似的地方，就算有也是微不足道不值一提。

射雕三部曲自此一部胜似一部，不仅让人耳目一新眼前一亮，而且不少读者还奢望着当年正直壮年的金老，会继续有续作问世。

《射雕英雄传》的故事架构，比较有历史剧的韵味，金庸老爷子巧借郭靖和杨康的出身，旁敲侧击勾画出北宋末年靖康之耻后的南宋风貌。

此时的南宋朝廷，不仅奸臣当道，而且官府暗通金人残害忠良。包惜弱一时心慈手软，救下狼心狗肺的金国六王子完颜洪烈。不想完颜洪烈不但不知恩图报，反而勾结南宋武官段天德，带兵围剿残杀郭杨两家，以至两家幸福美满的家庭，家破人亡妻离子散。这里也不乏含沙射影，影射出南宋北宋两国民不聊生生灵涂炭，国力衰败和无能的表现。

《射雕英雄传》自1957年连载于《香港商报》，圈粉无数大获成功。《射雕英雄传》成功的秘诀，就在于穿插了不少真实的历史人物。

《射雕英雄传》不仅勾画出蒙古创始人成吉思汗初期弱肉强食的处境，更勾画出金朝由盛到衰的历史演变过程。射雕里不仅有江南七怪和黑风双煞的江湖恩怨，更有江南七怪和长春真人丘处机的江湖豪赌。

多少人本以为武功平平的江南七怪就是《射雕英雄传》的主线配角，谁知后来东邪西毒南帝北丐中神通，天下五绝的武功一个比一个出神入化高深莫测。这就是金庸武侠最吸引人的地方，往往看似是抛砖引玉的套路剧情，更加引人注目，精彩绝伦百看不厌。

随着《射雕英雄传》的大火，金庸老爷子趁热打铁，相继又创作出《神雕侠侣》和《倚天屠龙记》两部巨作。

神雕倚天这两部融入更多儿女私情的武侠小说，都继续借用了《射雕英雄传》的大IP，另寻僻径别开生面地讲述了，另一个传奇人物的悲欢离合和侠义故事。说到这里，《射雕英雄传》就像是前奏，《神雕侠侣》就像是最精彩的部分，《倚天屠龙记》就像是高潮迭起的大结局。

倚天屠龙记跌宕起伏完美的剧情

《倚天屠龙记》作为《射雕英雄传》《神雕侠侣》的终结篇，不仅交代了郭靖和黄蓉一对模范英雄夫妻，誓死守卫襄阳的英雄气节。更交代了武敦儒、武修文和杨过、小龙女后人的踪迹和人设。

此举无不让读者了却了对《神雕侠侣》众角色的结局归宿，及其后人生活面貌的好奇和期望。那黄衫女的一句“终南山下，活死人墓，神雕侠侣，绝迹江湖”，无不让人思绪良久甚是欣慰，杨过和小龙女终于有情人终成眷属，有了爱情的结晶。

从郭襄暗恋杨过，到郁郁而终创建清一色的峨眉派。从觉远和尚的离世，再到张三丰创建赫赫有名的武当派。这三位在《神雕侠侣》末尾出现的彩蛋人物，无不在《倚天屠龙记》中，给交代的清清楚楚。这也算是对《神雕侠侣》末尾彩蛋人物的完美解读。再者郭襄和张三丰创派立业的艰辛历程，也给读者带来无穷无尽的遐想空间。

凡是看过《神雕侠侣》的读者，或多或少都有一种感触，就是神雕的江湖恩怨和武侠打斗气氛不够强烈。在《倚天屠龙记》中，不仅融入了少林、武当、昆仑、峨嵋、华山、崆峒六大派和明教的恩恩怨怨，更夹杂了金毛狮王谢逊、明教教主阳顶天和混元霹雳手成昆的私人恩怨。更以此牵扯出武林至尊，宝刀屠龙，号令天下，莫敢不从，倚天不出，谁与争锋的小说主题。

《倚天屠龙记》的剧情，可谓处处都会给读者带来意想不到的惊喜和剧情反转。武当七侠张翠山，本来和天鹰教紫微堂主殷素素，是水火不容的正邪两派。但到最终，二人不仅在冰火岛心心相印结为夫妻，更和杀人不眨眼的魔头谢逊，结拜为异性兄弟，无不让人大跌眼镜匪夷所思。

最终张翠山和殷素素，双双在武当山惨死在各大门派面前，更是令人悲痛欲绝。至此张无忌孤苦伶仃无依无靠，身世可怜悲惨的他无不令读者大是揪心。就算如此悲惨，张无忌还未从悲痛中走出，又身受玄冥二老玄冥神掌至阴至寒寒毒的攻击。不仅寒毒攻心无药可治，不久即将离开人世。至此，无不让人怀疑，接下来的剧情，金老准备怎么衔接下去。《倚天屠龙记》最受欢迎之处，就在于张无忌的传奇经历。

张无忌不仅机缘巧合，拜入蝶谷医仙胡青牛的门下，更绝境逢生救下皮下逢着《九阳神功》的白猿，至此张无忌学会“九阳神功”，驱散了多年以来体内的寒毒。这才有后来张无忌攻破明教镇教神功“乾坤大挪移”的基础。

最终张无忌不仅力战六大派，替明教解除重围，更在武当山初练太极拳太极剑，击败西域金刚门恶僧一伙。再到大闹元大都万安寺营救六大派，直到后来独闯三大神僧的“金刚伏魔圈。说到这里，《倚天屠龙记》的宏达打斗场面剧情，可谓是一环扣一环，一环更比一环精彩。

再者《倚天屠龙记》主角张无忌，与四个女配角的情感戏，最为让人难以忘怀。张无忌除了不及韦小宝之外，张无忌的情感经历，在金庸武侠中可名列第二。其实总得对比射雕三部曲的剧情，应属《倚天屠龙记》最为精彩。而且其故事的延续性，也比射雕神雕多出很大的创作空间。

晶叔聊文化有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室不忘初心方得始终！（图片来源金庸武侠剧照）

理由如下：

射雕和神雕中的巧合太多，故事的发展有时候没有必然的联系。比如说在射雕中，郭靖和黄蓉在离开归云庄后，先后遇到欧阳克、托雷。

牛家村密室养伤时，几乎射雕里的人物全部出场，感觉就像舞台剧。

在神雕中，杨过在大胜关之后开始寻找小龙女，又先后碰到金轮法王、黄药师、李莫愁、周伯通。

两本书中用这种太多的巧合来衔接故事情节的发展，而且其中有些巧合让人感到变扭，并且对于故事主线的发展又影响不大，支线故事少还不能为主线增加更多的趣味性。

反观倚天中，故事发展环环相扣，故事衔接自然顺滑，没有多余的情节，并且还高潮迭起。

张无忌一路追随殷野王防止其杀女，然后被布袋和尚抓上了光明顶，关键时刻救了杨逍、韦一笑等人，接着学了乾坤大挪移，再战六大门派，就任明教教主，然后碰到重伤的殷梨亭，上少林碰到灭门，然后去武当，张三丰授拳，去大都救人，再去灵蛇岛等等，故事一气呵成、酣畅淋漓。

射雕和神雕中好多反派塑造、描写的脸谱化，性格差距小。如射雕中沙通天、梁子翁等，神雕中的潇湘子、尹克西，这些人在小说中可以说是二流人物了，小说读完，读者只感觉他们是反派，换了个名字而已。

而倚天中的反派，每个人的性格各不相同，都有自己明显的特点。表里不一的何太冲、老谋深算的成昆、阴险的鹿杖客、奸诈狡猾的陈友谅等等。

再说说正派人物，全真七子两本书才勉强塑造了五个，谭处端、刘处玄两个人基本就没什么存在感，倚天中的武当七侠人物形象丰满、性格各有千秋，可以说比全真七子、江南七怪要丰满了许多。

射雕中郭黄的爱情有些牵强，两人之间感情发展并不是很明显，单单就因为郭靖对黄蓉好，两个人就在一起。杨过与小龙女本质上就是日久生情。

而倚天中张无忌虽有四个对象，但这四段感情个个不同。意存怜惜的小昭、心生感激的殷离、敬重交加的的周芷若、刻骨铭心的赵敏，倚天要比射雕和神雕在感情上描写要细腻了许多。

赵敏之媚惑，小昭之柔顺，并且包括了各种奇情苦情，小昭的生离，殷离的死别，赵敏周芷若的宫斗，杨逍纪晓芙之恋，殷梨亭杨不悔的忘年之恋，阳夫人的偷情出轨，朱九真引诱少男，圣女黛绮丝，各种花式翻新不断，精彩纷呈，让读者大呼过瘾。

而神雕中，龙杨就是一味的苦情，感觉单调模糊，另外几位女子爱上杨过，感觉理由并非充分，又无必要。

倚天中的江湖门派、武功招式，复杂程度和合理性要强于射雕与神雕，大场面更是远胜前两部。

射雕可以满足人们成就的欲望，普通人可以成为天下第一，神雕可以满足人们情感宣泄，借用杨过的形象，来做现实中无法做到的事。

倚天正是因为它写出了人物的复杂层次和内心活动，包括正邪之争都不那么绝对，这才符合真实的人性，我们普通人能够感同身受。